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    曾佑和「掇」出現代水墨新象



    英國牛津大學教授麥克.蘇利文(Michael Sullivan)1965年所著的《世界偉大的藝術及藝術家》一書中,曾評論三位畫家對於中國藝術具有深遠影響,一是趙無極,一是陳其寬,另一位就是曾佑和。

    「意象綴集——曾佑和作品展」自11月8日至12月8日於國立歷史博物館國家畫廊舉行。開幕當天,一頭銀灰短髮的曾佑和,一襲中式長袍,頸掛一串長念珠與玉項鍊,侃侃而談她的「女性意識」、「能走動的一天,就要作、要看、要畫」的堅定信念,以及在夏威夷設立「中國茶舍」的最終心願,而陳其寬、羅青、袁旃、董陽孜……等多位水墨書法名家到場祝賀。

    「意象綴集」除了主要展現曾佑和自1957年提出獨創的「掇畫」作品外,同時包含她個人在各時期不同類型的代表性作品,涵蓋:早期傳統的水墨畫作、書法及授課範例,共計124組件。此展為其繼1992年亞洲巡迴展(上海美術館、北京中國美術館、台北市立美術館、香港藝術中心、新加坡國立博物館)之後的大型回顧展。

    1925年出生於北京的曾佑和,1942年畢業於北京輔仁大學美術系,曾受教於溥伒、容庚、啟功……等名家。1945年與德國漢學家艾克(Gustav Ecke)於北京結婚,1949年隨艾克遷居夏威夷。1966年取得夏威夷大學亞洲學系碩士,1972年取得紐約大學美術史學專修院東亞美術史博士學位。1969~1986年擔任夏威夷大學美術系教授,1985~1989年擔任「火努魯魯美術院」中國美術管理主任,目前任顧問。正因身處兼容中國文化與西方藝術的環境中,促使曾佑和的創作展現水墨藝術為主題的現代風格。

     
    「意象綴集」除了呈現曾佑和獨創的「掇畫」作品外,其書法展現特有的豪氣與張力。 (潘重安)
    所謂「掇畫」,即運用書畫與裱貼染色兩種技法,或加上其他材料,例如金、銀箔的層層疊聚,點染布局,藉此營造畫作的形體結構;並用中國的線條、三角、方形或弧形,折疊交叉在畫面上產生「解體減形」的效果,重新解構中國山水並賦予另類秩序感。故宮博物院副院長林柏亭認為曾佑和的「掇畫」與近代歐美「立體派」或「超現實主義」的貼紙藝術在精神上是不同的,但在形式上有異曲同工之妙。此一系列作品,曾影響到當年投注於現代繪畫運動的青年畫家,如楚戈、羅青等。而曾佑和的「書法」則受陳其寬盛讚為「最好的作品」,他並指出:「不像是女子寫的,有種豪氣。」

    另外,「誠品畫廊」則自11月9日至12月1日同步推出「曾佑和個展」,展出14件畫廊收藏,以及未曾在台灣曝光的掇畫、書法與課堂範例等作品,將其藝術家與教育者不同身分的創作樣態完整呈現。

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